《星门深渊》：回家，中国科幻电影经久不衰的精神内核

　　3月31日，科幻怪兽电影《星门深渊》杀青。
　　尽管这两年国内的科幻电影有些扎堆的现象，但我们还是有足够理由相信，这会是一部值得期待的作品。
　　在2019《流浪地球》之前，没人相信国内能拍好科幻电影，在这之后，人们印象有所改观，但整体还是优质作品较少的局面。
　　优质国产科幻电影的稀缺，与这一题材的电影在整体数量上就比其他类型的作品少得多有很大关系。当量变不足以达成质变，拍摄周期、制作投入和难度又比其他类型的电影高出一大截，影视从业者在题材选择上便有所取舍，认为拍科幻电影吃力不讨好。越没人拍越不容易出精品，越不容易获得市场认可，由此进入负循环。
　　细究来说，拍科幻电影的难，在于几个方面：

　　一、科幻电影属于西方文化的舶来品，广大观众看这类题材作品“先天性”代入感不足，较难产生共情。这也导致了国内的科幻电影在故事以及情感内核方面，在符合类型叙事的基础上，还需要进行本土化的改造，让中国观众更容易接纳、理解科幻电影的魅力所在。
　　二、电影是一门需要拟真的艺术，科幻电影相比其他类型的电影叙事更为宏大，对于场景真实感、细致程度的要求也更高。或者有些人认为只要故事够好，就能拍好科幻电影，市面上也出现过一些小而精、故事取巧的优秀作品，部分经典作品如今看来已是场景与特效简陋，依旧有口皆碑，但这与不同时期观众的审美水平、接受度有很大关系。在观众品味“水涨船高”的当下，科幻电影在制作、特效呈现上所需花费的投入成本必定是居高不下，没有太多可取巧的空间。
　　三、科幻电影十分依赖配套的电影工业体系，所谓的工业体系不仅在于能拥有多精良的设备，使用多先进的技术，更在于专业团队的配合与协作，因为一切设备、经验、设备的载体都是人。当前国内拍摄科幻电影尚未体系化，对于规则与流程仍在摸索阶段，因为经验不足，在具体呈现方面很多细节缺乏足够的共识与统一标准，这导致拍摄过程中容易出现内耗大、沟通不足、最初设想与最终呈现出现重大偏差等情况。
　　中国科幻电影艰难成长的道路上，所幸从不缺乏电影人不断做出尝试、突破。《星门深渊》正是一部察觉问题并企图用实际行动做出改变的作品。
　　在创作过程中，导演张小北反复推敲，尽力让作品体现出中国人共有的情感，能让中国观众产生共情，“只有先是一部好电影，再有资格谈是不是一部好的科幻电影”。
　　早在开机之前，《星门深渊》已根据分镜头脚本进行过动态预演，不仅是包括桌椅之类的置景道具，包括灯光、材质等呈现细节也已进行过推演调试，可以说预演的虚拟场景与实际要拍摄的现实场景别无二致。如监制兼任摄影指导罗登所说，“早在开拍前，电影已经用虚拟镜头全部拍了一遍”。

　　罗登曾参与主控过多部院线电影。据他介绍，动态预演很大程度上提升了《星门深渊》的品质，此外有利于主创在前期就对拍摄细节达成共识，便于拍摄工作顺利高效的推进。制片人林娜表示，在虚拟场景搭建过程中，就已非常精确地计算每个演员的表演区域，以及在设计、材质上做了充分考量，便于场景留存，为影片后续开发做好准备。
　　在前期筹备阶段，《星门深渊》的剧组就下足“死功夫”，在动态预演中以纤毫尽显的要求呈现拍摄细节，
　　而在场景搭建、特效制作方面，也足见剧组的韧劲与完美主义。
　　电影开拍前，剧组人员为了最大程度还原故事发生的舞台，用了三个月时间搭建了近10000平米的实景科幻棚，将太空飞船里包括驾驶舱、医疗舱、货舱、通道、栈桥等12个场景都进行了精心的布置。目前这些空间都已进行全场景扫描，后期进行特效包装后效果将更加逼真。
　　此外每个场景都已进行过VR扫描，在后续片方相关活动中，观众们有望在VR相关的物料里获得身临其境的视觉体验。

　　除了科幻元素，《星门深渊》在怪兽的呈现效果上也是不遗余力。据制片人林娜介绍，关于怪兽的造型就一共做了26版，并且邀请到知名特效大厂Base FX(倍视视效)参与制作。早在动态预演阶段，同样已调动各部门积极配合，对于怪兽的大小、材质、摄影及灯光细节乃至场景、美术的搭建，都进行过充分的考量，为实际拍摄与后期特效制作做足大量前期准备工作。
　　关于视觉效果努力做得更好之余，《星门深渊》不忘讲好一个中国科幻故事。导演张小北表示，如果是电影是造梦，科幻电影就是“梦中之梦”，在银幕中看着前所未见的视觉奇观，从中感受着自己的生命体验。他认为科幻电影作为电影的一种类型，终究需要落实到人的情感上，带给观众一种如何看待这个世界的全新视角。
　　据总制片人孙放介绍，故事不仅是展现危机面前人与人相互猜疑、算计的一面，也会有一些中国人共有的情怀，比如尊老爱幼，在危机当中也会有人选择保护老人和小孩，体现出一份家庭观念与人性之美；此外还有家乡情怀，“即使身处逆境也一定要团聚、回家”，这是一份中国观众都能理解并容易引起共鸣的情感。张小北导演也对主演高至霆和连凯赞赏有加，认为他们的演绎极大丰富了影片的情感表达。
　　从《星门深渊》的制作态度上，足见创作团队的硬气与决心。

　　这与主创以及背后的平台有很大的关系。张小北导演与科幻电影结缘已久，不仅在电影《球状闪电》中担任过编剧，出演过《流浪地球》，自己执导过两部科幻、怪兽题材电影《拓星者》与《血陨狂沙》，就连自己成立的公司也叫北京太空堡垒文化发展有限公司，他对于科幻电影的热爱与真诚创作的态度在业内众所周知。
　　出品公司臻视未来是融创文化旗下厂牌 ，融创文化旗下的东方影都是《流浪地球》、《疯狂外星人》的拍摄地，未来融创文化将以“IP+内容+新场景、新消费”为战略布局，对优质内容IP进行线上线下全产业链开发，《星门深渊》作为其出品科幻题材的试水之作，是一次与旗下其他业务板块进行联动的重要尝试。
　　另一出品方优酷近年来在怪兽题材领域持续深耕，主控出品的《大蛇》《水怪》都取得不俗的市场反响。据优酷制片人海宁透露，平台在《星门深渊》筹备前期就已介入，对于项目推进起到一定作用，在后续宣发、推广方面也将给予大力支持。优酷十分看好“怪兽+科幻”题材的结合，希望能将这部作品打造为旗下“怪兽制燥”厂牌又一部重量级作品。
　　有态度，有能力，有资方与平台的加持，《星门深渊》呈现出一副精诚务实的架势。中国科幻电影需要这样的团队与作品，也希望这部电影能绽放出应有的光芒，为中国观众带来带来一些惊喜。